Neorrealismo

Neorrealismo é um movimento artístico ocorrido no século XX. Esse “novo realismo” apresenta obras ideologicamente comprometidas com questões sociais. Os romances de 1930 do modernismo brasileiro trazem uma perspectiva neorrealista. Já o cinema italiano do pós-guerra é o principal representante da vertente cinematográfica.

Portugal também vivenciou o neorrealismo literário. Além disso, a pintura neorrealista portuguesa sofreu influência do pintor modernista brasileiro Candido Portinari. Já na França, a maioria dos artistas não aderiu ao movimento neorrealista, havendo poucas obras com tal perspectiva.

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Resumo sobre o neorrealismo

• O neorrealismo é um movimento artístico que está associado a uma arte ideológica que denuncia os problemas sociais.

• No Brasil, esse movimento esteve mais presente na literatura, especificamente associado ao romance de 1930.

• Na Itália, ele sobressaiu no cinema, apesar de ter também grande influência na literatura.

• Na França, o movimento neorrealista foi quase inexistente e não teve muitos adeptos.

• Em Portugal, a literatura neorrealista teve grande destaque, mas o cinema e o teatro foram prejudicados pela censura.

• O termo “neorrealismo” também existe no contexto das relações internacionais como um conceito teórico que nada tem a ver com o movimento artístico.

Características do neorrealismo

O neorrealismo é um “novo realismo”, distinto, portanto, do realismo do século XIX, marcado pela objetividade. Os artistas do “novo realismo” do século XX produziram obras em que se percebe a parcialidade de seus autores. Assim, de forma genérica, o neorrealismo possui as seguintes características:

• crítica sociopolítica;

• ausência de idealizações;

• linguagem simples;

• caráter emotivo;

• reflexão social;

• protagonismo de pessoas do povo;

• denúncia de injustiças sociais;

• linguagem coloquial.

Vale ressaltar que a literatura neorrealista mostra o homem do povo em sua condição de subalterno, sob a exploração das elites. Já o cinema neorrealista pode apresentar locações reais e atores não profissionais. Mas o que vai definir uma obra cinematográfica como neorrealista é a temática sociopolítica do século XX.

A pintura neorrealista tem a mesma perspectiva social, pois mostra a vida do homem comum em seu dia a dia. E, principalmente, retrata indivíduos marginalizados, de forma a registrar o momento histórico e social de uma nação, especificamente a realidade do século XX.

Neorrealismo brasileiro

O cinema novo possui características neorrealistas, pois sofreu influência do cinema neorrealista italiano. Apesar de ter como seu principal nome o cineasta Glauber Rocha (1939-1981), esse estilo cinematográfico, possivelmente, tem início, em 1955, com o lançamento de Rio, 40 graus, de Nelson Pereira dos Santos (1928-2018).

Nossa literatura neorrealista surge dentro do movimento modernista. O romance de 1930 é também regionalista e mostra a realidade social de determinadas regiões do Brasil. Ele possui caráter determinista e, portanto, aponta o meio em que vivem os personagens como uma das principais causas para a sua situação de miséria. Algumas obras literárias neorrealistas brasileiras são:

• O quinze (1930), de Rachel de Queiroz (1910-2003);

• Os ratos (1935), de Dyonélio Machado (1895-1985);

• Capitães da areia (1937), de Jorge Amado (1912-2001);

• Vidas secas (1938), de Graciliano Ramos (1892-1953).

A pintura neorrealista brasileira também está inserida no modernismo, e seu maior nome é Candido Portinari (1903-1962), que, com sua tela Café (1935), teve grande influência sobre a arte neorrealista portuguesa. Segundo Luciene Lehmkuhl, os “compêndios de História da Arte de Portugal apontam Candido Portinari como o agente catalisador do neorrealismo, importante movimento artístico nas artes portuguesas na década de 1940”|1|. Outras obras de Portinari, com temática social, são:

• O lavrador de café (1934);

• Lavadeiras (1937);

• Retirantes (1944).

Veja também: Cubismo — outro movimento artístico do século XX que se manifestou no modernismo brasileiro

Neorrealismo italiano

O cinema neorrealista italiano teve início em 1945, com o filme Roma, cidade aberta, do cineasta Roberto Rossellini (1906-1977). E influenciou a produção cinematográfica de outros países, como o Brasil.

A literatura neorrealista italiana faz oposição ao fascismo e possui elementos não só sociais, mas também existenciais. As principais obras literárias neorrealistas italianas são:

• Conversa na Sicília (1941), de Elio Vittorini (1908-1966);

• A trilha dos ninhos de aranha (1947), de Italo Calvino (1923-1985);

• É isto um homem? (1947), de Primo Levi (1919-1987);

• O cárcere (1948), de Cesare Pavese (1908-1950).

A pintura neorrealista italiana retratou o homem do campo, mas também imagens que remetem à resistência política. O principal artista desse movimento é Renato Guttuso (1911-1987), que produziu obras de cunho social, como:

• Atirando no campo (1938);

• Fuga do Etna (1940);

• Massacre (1943);

• Agricultores trabalhando (1950);

• A discussão (1960).

Neorrealismo francês

A presença do neorrealismo no cinema francês foi tímida, de forma que o único destaque é o filme de René Clément (1913-1996) intitulado A batalha dos trilhos, de 1946.

O mesmo aconteceu com a literatura. Assim, o romance Antoine Bloyé, de 1933, associado a um “realismo socialista”, é o que mais se aproxima do neorrealismo.

Já a pintura neorrealista tem como principal nome André Fougeron (1913-1998) e sua obra Parisienses no mercado, de 1947.

Neorrealismo português

De caráter ideológico e social, a literatura neorrealista portuguesa tem início no final da década de 1930. Desse modo, o neorrealismo português é inaugurado, em 1939, com a publicação do romance Gaibéus, de Alves Redol (1911-1969), em que se verifica o realismo social, com foco no sujeito socialmente marginalizado. Algumas obras literárias portuguesas neorrealistas são:

• Terra (1941), de Fernando Namora (1919-1989);

• Sol de agosto (1941), de João José Cochofel (1919-1982);

• Alcateia (1944), de Carlos de Oliveira (1921-1981);

• Caminheiros (1949), de José Cardoso Pires (1925-1998);

• Seara de vento (1958), de Manuel da Fonseca (1911-1993);

• Uma abelha na chuva (1959), de Carlos de Oliveira.

Porém, o neorrealismo português precisou conviver com a censura salazarista, que atingiu, principalmente, o cinema, em que o neorrealismo não frutificou, e o teatro. Foram censuradas peças como Forja (1948), de Alves Redol; Dois compartimentos (1950), de Avelino Cunhal (1887-1966); e Condenados à vida (1964), de Luiz Francisco Rebello (1924-2011).

A pintura neorrealista portuguesa conta com obras como:

• Apertado pela fome (1945), de Marcelino Vespeira (1925-2002);

• Gadanheiro (1945), de Júlio Pomar (1926-2018);

• Paisagem fabril (1951), de Maria Eugénia.

Neorrealismo e as relações internacionais

O termo “neorrealismo” também é utilizado no contexto das relações internacionais. No livro Teoria das relações internacionais, de 1979, Kenneth Waltz (1924-2013), um cientista político, lança o conceito de neorrealismo ou realismo estrutural. Assim, segundo Lara Martim Rodrigues Selis, mestre em Relações Internacionais:

[...], o neorrealismo pode ser entendido como um movimento ou um projeto coletivo definido por um conjunto de teorias com fundamentos comuns, sendo eles o estadocentrismo, o utilitarismo, o positivismo e o estruturalismo. A aceitação dessas premissas age não só sobre a natureza das questões levantadas, como no próprio desenvolvimento do discurso teórico|2|.

Está claro, portanto, que neorrealismo ou realismo estrutural é um conceito teórico da área de relações internacionais, que nada tem a ver com o movimento artístico neorrealista.

Notas

|1| LEHMKUHL, Luciene. O Café de Portinari na Exposição do Mundo Português — agente catalisador do neorrealismo. Anais do Museu Histórico Nacional, Rio de Janeiro, v. 54, p. 1-20, 2021.

|2| SELIS, Lara Martim Rodrigues. Deslimites da razão: um estudo sobre a teoria neorrealista de Kenneth Waltz. 2011. 184 f. Dissertação (Mestrado em Relações Internacionais) – Instituto de Relações Internacionais, Universidade de Brasília, Brasília, 2011.

Crédito de imagem

[1] paulisson miura / Wikimedia Commons (reprodução)

Por Warley Souza
Professor de Literatura